《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺稿中發現了一部電影劇 本手稿，這便是一九五八年由好萊塢的 約翰·哈斯頓導演 ，蒙哥馬利 ·克利夫特領銜主演，薩特編劇的二 流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因爲 電影的不成功而被薩特毀掉 。現在人們可以通過這部電影劇本進一步了解薩 特對弗洛伊德的具體看法如何，特別是因爲這部電影在上映 時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字 ，很多人還不知道是出自他老先生的手筆。 薩特爲什麽 不想讓人知道是他寫的呢？ 原來是這樣的：一九五八年 約翰·哈斯頓來找薩特 ，請他寫一部《弗洛伊德》的電影腳 本。薩特答應了，先寫了一 份長達九十五頁打印好的提要出來。哈斯頓 看了以後認爲滿意，請他繼續寫拍攝腳本。可 是這個腳本太長，如果要照這個本子拍戲， 恐怕要拍上七個小時的電影，一般沒有受過嚴格的智力訓練 的觀衆，可就受不了了。第一稿沒 有通過，哈斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯頓要他再改，薩特堅決不答應。 最後，要開拍了， 薩特無奈只好 又改，只是要求在上映時不要打出他的名字。 這不禁令人奇怪，爲什麽 哈斯頓一開始要找 薩特寫弗洛伊德呢？他知 道，薩特本人對于弗氏及 其學說是出名的 冷淡，並且 根本不承認弗氏的無意識說，至少他認爲這個提 法不確。他曾提出過自己的一套 所謂存在主義 精神分析， 用以補充 和改造弗洛伊德的精神分析。不錯，薩特也曾寫過幾部劇本，這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電影就很可能是一大篇哲學演講式的說教，使 一般觀衆難以接受。然而，哈斯頓卻偏要去找他，而他居然答應了。 盡管薩特不喜歡弗 洛伊德，但是，平 心而論，這個電影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也 不見得有十分的敵意 。對兩場主要的戲，薩特都花了筆墨和 功夫。第一場戲講的是弗 洛伊德在 他一生事業的前 十年摸索精神分析的目的和治療方 法。這十年，弗氏制定了，或者說發現了自己的明確目標是要 盡力擺脫他人的影 響。薩特描 述了正在探索前進道 路的弗洛伊德是如何竭力擺 脫西奧多·梅 勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗裏斯這些人對他的包圍和粗暴幹擾。尤其對弗裏 斯這個人，薩特把他說成是一個魔鬼，而 衆所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同 事，特別是弗裏斯， 更是他的親密朋友。在第二場裏，主要表現了一大群患歇斯底裏症的 女病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析治療，有的獲得了痊愈。最後，弗洛 伊德還是弗洛伊德，一個步入中年，深感孤獨的人， 一個沒有神，沒有父親的存在主義英雄。總的來說，薩特筆下的 弗洛伊德，不僅是一個具有同情心和科學頭 腦的醫生， 而且是一個因爲不肯承認有弑父心理而深感苦惱的人。同時，弗氏對奧 地利的反猶思潮也顯得憂心 忡忡。在另一方面，弗氏被 描繪成一個非常嚴 厲的人，薩特說他有時有點象斯大林。在診所裏，他 隨時准備爲采取最殘忍的治療方法進行辯護，而用最後的成功來證明其善意的初衷。 他對那些維也納的中産階 級死硬派進行報複，揭他們的醜，這一點似乎 也表明了薩特本人對法 國資産階，級的仇 恨心理。 上述這些，當然在拍 電影時都被刪掉了，所以這 個劇本就更值 得一讀。目前這個劇本已被譯成英文，其中收入了薩特寫的 第一稿全文 和第二稿的部分場景 。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現出弗洛伊德這位精神分析 大師的自 我創造，無疑，這也是薩特的存 在主義對精神分析的改造。對于弗氏的精神分析療法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有人象薩 特這樣把它寫成一部具有豐 富內涵的劇本 安画 有些意兴阑珊地摘下一个储物戒指，“驻地里的传送宝盒被洪 叔带走了，这件事，我已经给你们在天 音嘱秘密 留言了，所 以，他那边失却的东西， 我管不了，这里的……是我们收集的各方资料，你好好看 ，也许对你有用。”
